《我們不是什麼》內飄落的雪花。

邱禮濤的電影作品《我們不是什麼》，

以情人節巴士爆炸案為起點，

警方邀請已離職鑑證專家龍Sir查案。

隨調查推進，

真相牽出兩名被社會邊緣化的年輕乘客——

男同性戀人暉仔與Ike。

巴士爆炸是他們現場蓄意導致的，

為的是攬炒式結束自己的生命。

這兩個戀人江𤒹生（暉仔）與陳毅燊（Ike）

曾同居一室的劏房門後，

寫上了一段話

「當雪崩的時候，沒有一片雪花是無辜的  

在美麗的日子，結束我們不美麗的人生」。

電影劇情沒有道明這句話是誰寫在門後的。

是暉仔寫的？或是Ike寫的？

又或是兩人一起寫的？

無論如何，寫都寫了，

寫出這段話，

兩人都已經決定要一起結束人生了。

決定採取行動之前到要執行行動之間的

短短一日兩夜的幾個時空，

暉仔與Ike接觸過一些接受他們的處境的不同人物。

暉仔與lke都應該覺得人間原來還是有些温情的。

但這些不同的人物全不知道將要發生的悲劇，

於是也無可能向暉仔或lke

提供一點幫助，或者阻勸。

而故事到最後，

大家，包括暉仔和lke，

都可能會這樣想，

「當雪崩的時候，總有一些雪花是無辜的」。

戯，看得心情很沉重。

但是，戲，還是一定要看的。

電影插曲

Candy Lo 盧巧音 - 天佑我們

（電影《我們不是甚麼》片尾曲）

看書看實體書 -《婚禮的前一天》- 穗積 （日）撰寫 （2025中文版）

此漫畫書收錄了穗積（Hozumi）的7則短篇漫畫故事，

以細膩筆觸描繪人生中微妙的相遇與別離。

書的名稱《婚禮的前一天》是其中一篇故事。

十多頁述說了一個在婚禮前夕度過

最後一天的兩人，

又是分離又是相聚的故事，溫情滿溢。

其他六個故事，都是短篇，

都是描述人與人因不同的原因相聚或分離。

人與人之間雖有牽連，

大家各有各的生活，各有各的忙碌。

有些情深，有些情淺，若少交往，很難察覺。

但在分離，永別，重聚，相聚等的某段時刻，

情感在人與人之間的必要交錯中重新被檢驗。

情深情淺，無所掩藏。

讀此書讓我滿載温情而歸。

讀書讀實體書：ㄍ大象巴巴全集》 : (法)布朗霍夫 著（2022年）

「大象巴巴」是法國作者讓・德・布朗霍夫

（Jean de Brunhoff，1899–1937）的作品。

他的童話以簡單易明的文字為主，

並加插一些充滿幽默感的手繪插圖；

適合幾歲的幼童閱讀，

由成人朗讀給幼兒聽更佳。

此書是巴巴系列故事的合集，

收錄了巴巴的故事、巴巴的旅行、

國王巴巴等數則經典童話。

故事講述了巴巴為逃避獵人追殺來到城市，

與人類相處；

學得本領後返回大象王國，

並進行了一系列冒險活動的故事。

布朗霍夫因創作此書

被譽為「現代兒童圖畫書之父」。

大象巴巴最初系列出版於 1890–1930 年代，

之後的新書根隨最初系列所採用的

文字、插圖，及講故事的風格。

如今閱讀這本童話，

讓人感覺充滿早古味。

讀書讀實體書： 《編舟記》雲田晴子 編繪，三浦しをん原著 （日文版2017，中文版2024）

這本漫畫描述一家出版社的辭典編纂部， 

主角馬締光也等人專注於「編舟」── 

即語言與辭典的編纂與出版工作。

三浦しをん於2010年代中期

發表文字小說《編舟記》。 

漫畫貼近原著， 

情節反映當時辭典市場的實況：

實體辭典市場萎縮、銷量下跌， 

數位辭典與線上查詞逐漸盛行， 

出版業面臨生存與傳承的矛盾；

然而，這並未妨礙編纂者發揮匠人精神。 

漫畫詳述編纂部成員在詞條選擇、定義擬定、 

例句蒐集、用法注釋，以及字體挑選、 

排版格式、字距字重、

封面設計與內頁章節編排等工作的用心， 

每一項工作都講究精緻與嚴謹。

從2010年代到2020年代， 

越來越多人改為上網查詢詞義。 

許多人在斷捨離舊物時會優先處理字典， 

購買新字典的人也逐漸減少（學校規定購買者除外）。 

因此，從事實體辭典出版所需的匠人精神， 

能夠發揮的機會也越來越少。

然而，辭典所承載的語言與文化價值， 

例如詞義的精確性與語言美感， 

仍然需要被用心對待。

《編舟記》以大量篇幅舉例， 

描述為某一詞條究竟應採用

何種詞語或說明內容的推敲過程。

這類層面的匠人精神當然值得保存──

即便讀者多半上網查詞，

仍然需要一本好辭典。

看《編舟記》不會覺得過時。

讀書讀實體書：山花枝接海花開 : 俳人筆下的節氣與花》- [日]松尾芭蕉 ,[日]與謝蕪村, [日]正岡子規 等著(2025)

此書的編輯(王众一)跟據二十四節氣

去搜羅日本三個著名俳人

( [日]松尾芭蕉， [日]與謝蕪村， [日]正岡子規 )

創作的與花有關的俳句，

並為每首俳句翻成

漢俳(五七五字句) (王岩譯)及

漢詩(七言兩句)(王众一 譯)。

雖然由相同俳句譯出漢俳和漢詩，

但他們的意境相差甚遠。例子如下：

立冬

山茶花に犬の子眠る日和かな (正冈子规)

山茶花正香，小狗花下入夢鄉，甜甜浴斜陽。(王众一譯)

狗崽山茶花下睡，冬陽暖意好天晴。(王岩譯)

戲曲中心的側面

《日租家庭 》（Rental Family） - 宮崎光代（HIKARI）導演 （2026）

電影內容描述一位曾因牙膏廣告在日本走紅，

但後來事業低迷的美籍演員

菲利普（布蘭登·費雪 （Brendan Fraser），

為了生計，為一家名為 

「Rental Family」（出租家庭）的公司工作。

這家公司提供演員，

扮演陌生人生命中各種所需的家庭角色，

例如丈夫、父親或朋友。

在扮演這些角色的過程中，

菲利普逐漸深入客戶的日常生活，

並在與這些「家人」的互動中，

建立了深厚感情。

電影深刻探討了現代社會中人際關係的

疏離與情感所需的寄託。

在一些情況下，

「扮演家庭」可以解決問題。

但在另一些情況下，

可以產生有關客戶更惡劣的人際關係。

無論是「被扮演者」投入真情後

揭穿虛假關係所產生的憤怒與失落，

或是「扮演者」在虛假關係中

難以抽身的傷害，

都揭示了情感交易的潛在風險。

在當今AI仿真技術全面入侵每個人的生活的時代，

會出現「扮演家庭」所產生的類似風險 。

在資訊真假難辨的環境下，

真要提高警覺，

快速識破虛假表象，

去保護自己不被

情感或資訊的「假象」所傷害。

如何辨別真偽，

如何在虛實交織的世界中

建立健康的關係，

確實是保護個人人生

至關重要的課題 。

電影以溫暖的方式呈現了這個矛盾，

引人深思 。