《東京的士：回憶旅程》（Tokyo Taxi) - 導演 - 山田洋次（Yamada Yoji）

此電影故事的主角是一名夜班的士司機，

服務範圍主要是東京內，

在區內各街頭奔波。

收入不高，

生活經濟壓力很大，

女兒學費、住屋租金等負擔不輕，

生活身心俱疲。 

某一天，他接載了一位85歲的年邁女士，

從東京前往區外的神奈川的一所養老院。

乘客提出在去養老院前，

想的士經過幾個東京的角落已作懷念。

在這趟橫跨東京與神奈川的旅程中，

因車途遙遠，司機和乘客

兩人逐漸講出自己的人生故事，

各自也做好了一個有耐性的聆聽者的角色。

的士的這個旅程，

也是司機和乘客各自的回憶旅程。

此電影由山田洋次導演，

他選對了倍賞千惠子當女主角（乘客 高野菫）；

他更選對了木村拓哉當男主角（的士司機 宇佐美浩二）。

木村拓哉過往拍過很多電影和電視劇，其角色分別擔當過很多職業，不同導演都不約而同安排林村扮演對職業有高度執行要求的態度。

職業包括鋼琴家、理髮師、檢控官、廚師、飛機師等......

他無論演出那種角色，

雖然在表情、姿態和肢體語言上風格相似，

但無妨礙他演活每個角色，

展現出對職業的敬業樂業的職人精神，

例如當一個飛机機師，

就要安全地將乘客送到目的地。

他在此電影首次飾演的士司機也不例外。

他在電影內這個的士司機的職人精神，

如他的其他角色，總能鼓勵不少觀眾，

要用不卑不亢的態度，看待自己的職業，

並要好好運用它，更好地滋養自己的人生。

書中有畫 -《山之四季》- 高村光太郎著 （2021）

 

高村光太郎（1883-1956）

是日本著名的雕塑家和詩人。

他出生於東京，

後來移居至岩手縣的一間孤獨小屋。

在那裡，他選擇了自耕種植的生活，

雖然孤獨，卻與附近的山民和諧交往。

這樣的生活給了他深入觀察大自然的機會。

高村光太郎將他對山中生活的感悟

書寫了不少文章，

《山之四季》這本書是這些感悟文章的結集。

這些文章細緻描述了高村光太郎

在岩手縣的高村山附近建立他的小屋及

他在那裡生活了七年的生活細節。

他的山中生活孤獨但不離群，

他和山中其他地區的居民和諧交往；他自耕種植。

他能深入感受山中的天地變化，

萬物枯榮的規律，四季流轉之美，

能夠與自然和諧共生，

也為他的創作提供了豐富的靈感，

及塑造了他獨特的藝術風格。

高村光太郎的小屋現在已被保存為紀念館，

稱為「高村光太郎紀念館」。

紀念館保留了他當時的生活氛圍，

並展示了他的雕塑、書信以及

與大自然相關的作品，

若有機會我會去參觀，

因為我很嚮往他的山居生活。

我更希望可以有機會像他這樣遠離世俗，

過一段能洗滌心靈的山居日子。

《我心吱吱叫》- 胃下舌咪 (2024)

《我心吱吱叫》是由胃下舌咪創作。

這本超現實漫畫的主角自認是一隻老鼠，

經常展現出鼠類的行為，

例如咬電線和啃木頭，

讓周圍的人驚恐不已。

而他的外父則自認是一隻老貓，

日常行為和姿勢動作如貓，

四腳爬行，常常縮卷於一角。

這樣的角色生活交疊和衝突產生了荒誕的劇情。

故事充滿了幽默，

迫使我超越對生活的日常慣性想像。

別對每件事都有反應【2025暢銷特典版】- 枡野俊明 著 （2025)

放下，放下甚麼？如何放下？

斷捨離，斷捨離甚麼？如何斷捨離？

這本書列出99個生活安排，

告訴讀者放下或斷捨離的很多生活實踐。

這本書由2023年一月至2025年三月，

出了39版，很受讀者歡迎。

我從中也找到一些適合自己用的

一些放下或斷捨離的生活安排。

香港情懷 X 3 (2026)

香港情懷 X 3 = 尋秦記 + 甘小文 + 甘大滋

日本漫畫《故紙浮生》1-2，兒島青繪寫

日本漫畫《故紙浮生》1-2，由兒島青創作。

故事講述一位熱愛書籍的年輕人，

經營一間售賣舊書的故事。

漫畫以短篇組成，

每個故事都圍繞一本真實存在的

著名書籍的典故及內容，

開展劇情及講述有關的人生哲理。

《故紙浮生》有一篇以《童夢》為主題的漫畫。

讀到這篇漫畫，很有親切感。

大友克洋創作的《童夢》是我至愛的漫畫經典。

當時閱讀這本漫畫，

被大友克洋創作的超能力少年的冒險故事震攝。

看到它被融入這故紙世界，

成為此漫畫書為主角的篇章，

很有浮生未歇之感。

《故紙浮生》1集出現的書

P.16《熊先生的四季》和田慎二(白泉社) 1976年

P.16《百日紅》杉浦日向子(實業之日本社) 1985年

P.16《柯西的發明》鴨沢祐仁(青林堂) 1980年

P.16《必殺魷魚鎖柘植義春漫畫集》柘植義春(晶文社) 1981年

P.16《無能之人》柘植義春(日本文藝社) 1988年

P.16《柘植義春作品集》柘植義春(青林堂) 1973年

P.16《驚奇之家創刊號》(PARCO出版) 1975年

P.20《棕櫚酒鬼》阿摩斯·圖圖奧拉,土屋哲譯(晶文社) 1970年

P.39《寺田寅彥全集》(岩波書店) 1960年

P.50《高丘親王航海記》澀澤龍彥(文春文庫) 1990年

P.53《高丘親王航海記》原作:澀澤龍彥,漫畫:近藤洋子(KADOKAWA) 2020年

P.55《戀人們的森林》森茉莉(新潮文庫) 1975年

P.63《貧窮薩瓦蘭》森茉莉(築摩文庫) 1998年

P.79《野性傳說黑風》原作:戶川幸矢,漫畫:矢口高雄(講談社漫畫文庫) 2003年

P.84《玻璃門內》夏目漱石(日本近代文學館) 1976年

 P.103《卡拉馬佐夫兄弟》陀思妥耶夫斯基,原卓也譯(新潮文庫 ) 1978年

P.124《半七捕物帳》岡本綺堂(旺文社文庫) 1977年

P.153《逃離職場後的安身立命》雷蒙德·卡佛,中山容譯(晶文社) 1981年

P.154《書的雜誌40號》(書的雜誌社) 1985年

P.157《華氏451度》雷·布拉德伯里,宇野利泰譯(早川文庫NV) 1975年

P.171《薔薇之名》翁貝托·埃科,河島英昭譯(東京創元社) 1990年

參考資料|

《開家舊書店:從入門到精通》喜多村拓(燃燒社) 2007年《零失敗打造理想書架》(TT)戶田製造(TAC創造工作室) 2009年

《故紙浮生》2集出現的書|

P.4《百日紅》杉浦日向子(實業之日本社) 1985年

P.5《柯西的星夜漫遊》鴨沢祐仁(河出個人漫畫系列，河出書房新社) 1985年

P.9《賣竹竿的小販為什麼不會倒?從生活疑問中輕鬆學會計》山田真哉(光文社新書 2005年

P.19《童夢》大友克洋(雙葉社)1983年

P.27《加大拉的神跡》中島羅門(集英社文庫) 1996年

P.70《大漢和辭典縮印版》諸橋轍次(大修館書店) 1966年

P.89《薩拉戈薩手稿》揚·波托茨基,畑浩一郎譯(岩波文庫) 2022年

P.101《一九三四年冬——亂步》久世光彥(集英社) 1993年

P.151《現代文學大系25芥川龍之介集》(築摩書房) 1963年

P.187《山之上酒店物語》常盤新平(白水社) 2007年|

參考資料 |

《詞海征途:<大漢和辭典>背後的諸橋次與鈴木一平》岡本文良,高田繪(PHP研究所) 1982年

《揚·波托茨基與<薩拉戈薩手稿》畑浩一郎(聖心女子大學論叢第135期收錄) 2020年

《國寶》- 李相日執導 （2025））- 攀爬到頂峰的國寶。

《國寶》講述主角喜久雄在父親去世後，

被歌舞伎名門花井半二郎收留，

並與花井家的繼承人俊介一同長大。

在歌舞伎的世界裡追求卓越的要求下，

令牽涉在內的所有家庭成員及業界圈子

激發起很多扭曲的人際及感情關係。 

喜久雄與俊介自幼一同在歌舞伎名門長大，

情同手足卻又身分懸殊，

埋下日後兩人經歷各自的崎嶇命運的種子。

喜久雄的黑道背景與俊介的繼承人地位，

激發出他們兩人的妒忌與競爭。

家族事業的繼承問題、

傳統業界對出身的歧視，

以及兩人對藝術巔峰的不同追求，

加劇了這個人生圈的內在矛盾。

這種複雜的格局，

不僅考驗著他們的情誼，

也迫使他們兩人在傳統與創新、

血統與實力、

自我與家族之間做出抉擇。

之所以兩人會有這樣非比尋常的人生，

歸究因緣，就是有那一個人，

將他們兩人安置在

一個不應共存的處境內。

————

《國寶》原著小說是

吉田修一作家生涯20週年的力作。

吉田修一花了三年時間

深入歌舞伎世界進行田野調查，

使得小說在細節上充滿真實感和力量 。

我是一定要看原著的。