魯迅是大文學家，出辦過很多書刊。
其中有過百本書刊的封面是魯迅自己設計的。
本書收綠了82個魯迅著譯出版本的封面，
介紹魯迅如何構想並安排每一書刊的設計及印刷，
讀者可從中得知很多書名都有故事和意義。
作者介紹書刊的封面時，
也有談及書刊的出版背景及書刊內容，資料豐富有趣。
在本書收綠的82個魯迅著譯出版本的封面中，
有一個封面用了一幅水墨畫作為圖像。
日本作家武者小路實篤，
寫了一個《一個青年的夢》的四幕劇本劇本。
魯迅翻譯了並在譯1922年出版。
魯迅用了已武者小路實篤自己創作的一幅水墨畫作為封面。
作者這樣描述水墨畫的內容：
一隻扭頭回看的黃色的鳥、
有一個封面用了一幅水墨畫作為圖像。
日本作家武者小路實篤，
寫了一個《一個青年的夢》的四幕劇本劇本。
魯迅翻譯了並在譯1922年出版。
魯迅用了已武者小路實篤自己創作的一幅水墨畫作為封面。
作者這樣描述水墨畫的內容：
一隻扭頭回看的黃色的鳥、
數莖野草、一棵嫩苗和一枝盛開的花，
簡單甚至童稚，
但能感受到畫家對創造了生命的自然抱著崇高的敬意。
畫的四周是黑色的弧形邊框，
整個封面如同鑲嵌在一個黑色的玻璃鏡框中。
作為也說，
武者小路實篤是第一個把凡·高介紹到日本的人。
但對武者小路實篤影響最深的還是中國的水墨畫，
例如牧溪的柿子、蘇東坡的竹、日觀的葡萄等。
他覺得水墨畫的墨色
就是一種色彩。
武者小路實篤的文人畫，
在當時日本乃至中國很有影響。
簡單甚至童稚，
但能感受到畫家對創造了生命的自然抱著崇高的敬意。
畫的四周是黑色的弧形邊框，
整個封面如同鑲嵌在一個黑色的玻璃鏡框中。
作為也說，
武者小路實篤是第一個把凡·高介紹到日本的人。
但對武者小路實篤影響最深的還是中國的水墨畫，
例如牧溪的柿子、蘇東坡的竹、日觀的葡萄等。
他覺得水墨畫的墨色
就是一種色彩。
武者小路實篤的文人畫，
在當時日本乃至中國很有影響。
